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寫(xiě)作時(shí)文字貴在“真”

文字的“真”主要是指所寫(xiě)的文字要樸素，不賣(mài)弄、不堆砌，要形象、具體，即如魯迅談“白描”時(shí)所說(shuō)，要“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。

如何能達(dá)到這一要求呢?蘇聯(lián)文學(xué)家康?巴烏斯托夫斯基說(shuō)：最有分量、最令人驚嘆的散文是凝練的散文，它刪除了一切多余的東西、一切可以不說(shuō)的東西，只保留非說(shuō)不可的東西。

這段論述，實(shí)際上要求的是文字動(dòng)用要直接、簡(jiǎn)單，但要保留文字傳達(dá)后巨大的情感空間和人生感嘆。比如還是《給亡婦》中的這幾句：

……后來(lái)說(shuō)送你回家，你想著可以看見(jiàn)邁兒和轉(zhuǎn)子，也愿意;你萬(wàn)不想一去不復(fù)返的。我送車(chē)的時(shí)候，你忍不住哭了，說(shuō)：“還不知能不能再見(jiàn)?”

雖然只有短短五十余字，卻字字具體地描摹了當(dāng)時(shí)的情狀，表達(dá)了妻對(duì)生的渴求和對(duì)死的恐懼，言簡(jiǎn)意深，讀罷令人內(nèi)心酸楚。

質(zhì)樸的文字縮短了作品與讀者的空間，也令讀者舍棄了觀(guān)看絢爛文字時(shí)外在的感嘆而深入地感受作者內(nèi)心世界的凄涼、歡樂(lè)、無(wú)奈、哀怨……

另外要強(qiáng)調(diào)的是：戲劇文學(xué)是要承擔(dān)戲劇、影視的創(chuàng)作任務(wù)的，而這些藝術(shù)形式都是要通過(guò)演員、布景、臺(tái)詞、調(diào)度、畫(huà)面來(lái)完成的，這些都相當(dāng)具體。因此，對(duì)文字直觀(guān)性和形象感的把握要求就更高。

質(zhì)樸是不要堆砌華麗的辭藻或者刻意玩弄文字游戲。形象是要將看到的事物變成可視的形象;而形象中更要有情感，是內(nèi)在心象的表達(dá)。

如有考生在寫(xiě)下雪時(shí)，這樣寫(xiě)到：“大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地鋪天蓋地，讓整個(gè)世界變成一個(gè)冰雕玉砌的國(guó)度，大地也披上了一層盛裝。”

這種語(yǔ)言啰嗦、蒼白，是概念化、一般化的。

我們換一種說(shuō)法：“雪飄著，空氣變白了……”

這樣的語(yǔ)言簡(jiǎn)單、直觀(guān)，同時(shí)還有作者的個(gè)人化情感在其中，更富感染力。

此外，要注意行文的節(jié)奏感，可以跳躍就跳躍，需要重點(diǎn)渲染的要不遺余力地渲染。要注意事物的象征意義，即我們常說(shuō)的“賦、比、興”中的“比”，即以此物暗示更深入的其他含意。要注意文字中的幽默感，這樣會(huì)使文章更富于生趣;但要注意幽默感絕不同于耍貧嘴。林語(yǔ)堂、老舍先生的一些文章中就有極強(qiáng)的幽默感。