獨(dú)特的語(yǔ)言，非凡的春天——老舍散文《大明湖之春》賞析

來(lái)源：hampoleworld.com 時(shí)間：2026-06-03 04:37:00 責(zé)編：人氣：

老舍先生不但在小說(shuō)創(chuàng)作上成就斐然，他的散文作品同樣堪稱(chēng)一流，較之小說(shuō)來(lái)完全是毫不遜色，《大明湖之春》就是其中很具有代表性的一篇。

老舍自步入文壇以來(lái)，便以一種與眾不同的寫(xiě)作風(fēng)格在眾多現(xiàn)代作家中獨(dú)樹(shù)一幟，而這篇《大明湖之春》也以他本人獨(dú)特的語(yǔ)言技巧，為讀者勾勒出一幅與眾不同的北國(guó)之春的畫(huà)卷。我們置身其中，既能領(lǐng)略這獨(dú)特的語(yǔ)言，也可通過(guò)這語(yǔ)言，置身于這非凡的春天里，浮想聯(lián)翩，遐思無(wú)窮。

光看文章的開(kāi)頭，便可品讀到它的高妙之處：作者摒棄了一般游記散文開(kāi)門(mén)見(jiàn)山直述景物的筆調(diào)，卻直接提筆抱怨春天的“惡劣”：風(fēng)在昏天暗地地刮，花兒顯得毫無(wú)生機(jī)。

可偏偏在這樣的自然環(huán)境下，濟(jì)南境內(nèi)的三大名勝，尤其是這看似“既不大，又不明，也不湖”的大明湖才顯得風(fēng)靡全城，并能勾起作者對(duì)它的懷念和熱愛(ài)。在這里作者顯然是借助了反襯的手段，更突出了大明湖在“幾乎沒(méi)有春天”的春天里的獨(dú)特魅力。

對(duì)北國(guó)之春進(jìn)行了一番“怨言”后，作者隨后巧妙地增補(bǔ)了一個(gè)起到過(guò)渡作用的第二段，由宏觀渲染轉(zhuǎn)向了微觀描寫(xiě)，并在下一段中把所有的墨汁盡灑在他所鐘愛(ài)的大明湖。

讀到最后一段，我們可以說(shuō)作者已到了描述的巔峰。縱然春天本身“不給力”，可在大明湖的“支持”下，還是為作者贏來(lái)了對(duì)濟(jì)南的些許好感——存在這么多的水，尤為珍貴的是能夠存在如大明湖這樣的名勝湖泊。讀到這里，作者通過(guò)大明湖，終于完成了對(duì)濟(jì)南的情感巨變。

而更為可圈可點(diǎn)的是，這一段的諸多描寫(xiě)，其語(yǔ)言完全體現(xiàn)出了老舍對(duì)文字的嫻熟駕馭。通過(guò)大手筆的寫(xiě)景狀物，我們不僅能很自然地品味什么才是“書(shū)畫(huà)一體”，同樣會(huì)勾起對(duì)作者的創(chuàng)作個(gè)性的了解與滲透：讀罷文中早已取代清水的用地與河溝，會(huì)想到他與京派作品留戀自然、抵觸工業(yè)文明不謀而合的“京味兒”；

關(guān)注如“既不大，又不明，也不湖”這樣獨(dú)特稀奇的句子，則會(huì)聯(lián)系到他寫(xiě)作時(shí)慣用的幽默……在作者的妙筆生花之下，春天早已不再是“濟(jì)南式”的春天，而是歷經(jīng)大明湖沐浴洗禮之后的“老舍式”的春天。

總之，老舍的這篇散文，視其為現(xiàn)代散文史上的成熟之作，并無(wú)過(guò)高的贊譽(yù)。它以文章自身運(yùn)用反襯、比擬等手法的純熟以及主體才思和語(yǔ)言表達(dá)的個(gè)性發(fā)揮，達(dá)成了文章共性與個(gè)性的有機(jī)統(tǒng)一，是當(dāng)代散文寫(xiě)作中，一部值得汲取與借鑒的楷模。

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