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郭采潔《煙火》讓它美麗也讓它丑陋
其實是不應(yīng)該抓住一個歌手唱歌的發(fā)音方式或是咬字形式來說事兒的，畢竟這是與生俱來的東西，古語都有說“江山易改，本性難移”，說到改變又談何容易？但是，在反復(fù)聆聽了郭采潔的第三張專輯《煙火》之后，卻又忍不住地想要說，郭采潔，你的《煙火》很美麗，但你也讓它變丑陋。
許多人對郭采潔的《煙火》給予了充分的肯定，甚至還有人用蛻變來形容這張專輯中的郭采潔。我也不并否認郭采潔的《煙火》要比第一張模糊定位的《隱形超人》、第二張純芭樂的《愛異想》在制作上，選曲方面更為精致與用心。重點是在于《煙火》大碟是根據(jù)了郭采潔聲音的特色去打造，而不是像《愛異想》或是《隱形超人》那般是需要郭采潔去配合選曲從而讓人發(fā)現(xiàn)適合她聲音特色的作品。要清楚“人穿衣“和”衣穿人“根本就是兩個不同的概念，自然量聲打造了，那么整體感覺就會有所不同。所以你在聽《煙火》的時候能感受到郭采潔聲音中那一份淡雅的特色；聽《原諒》的時候又能在極少配樂的情況下，找到一種干凈的感覺；而在《卡通人生》中又發(fā)現(xiàn)幾分俏皮、童稚的情趣。這些都是郭采潔聲音中所有的特色以及表現(xiàn)出的可塑性，從前不是沒有，只是不明顯。特別是在《愛異想》的時候，被過于強大的編曲、和聲以及流行及商業(yè)到不行的特色所給淹沒了。
而說到流行與商業(yè)，《煙火》實際上也是一張不折不扣的商業(yè)流行大碟，但是這樣的商業(yè)、流行又做得相當?shù)鼐隆Q句話說，唱片公司在方向上還是有意朝著商業(yè)流行前進，但是也注重品質(zhì)特色。所以這樣的商業(yè)使用了編曲、意境的效果；用了創(chuàng)作人的藝術(shù)特色等方式來呈現(xiàn)出來的。聽這些作品，既能觸摸到流行的邊角，但是又別于那些用倒模手法做出的商業(yè)情歌，特色與商業(yè)就在一線之間，十分討巧。就像是李偉菘創(chuàng)作的《煙火》，編曲注重強調(diào)了意境感，姚若龍樸實卻充滿藝術(shù)性的詞作讓整首歌顯得文藝性十足；而《愛不愛》，方大同的個人創(chuàng)作特色更甚于歌曲中流行性，聽起來別有味道；同樣盧廣仲的《不說再見》強調(diào)了一種慵懶的感覺，不另類但也絕非流行的范兒。所以大碟中十一首作品，可以說你聽到的幾乎是十一種不同風(fēng)格或是制作形式的歌曲，而關(guān)鍵是盡管這是十一首作品制作方式各異，但是軸心保持不變，整體氣質(zhì)風(fēng)格保持不變。就好比慢歌中的不管是《煙火》的民謠、唯美；還是《原諒》的清新、質(zhì)樸；又或是《不過問》的流行、上口都能找到相同的基調(diào)，即這些歌曲都有一種清新，純美的特色；而中快板歌曲部分也依舊如此，輕快的《怪怪牌》夾帶民謠的色彩；《Little Sunshine》的輕搖滾以及《愛不愛》的俏皮等都有著不同的風(fēng)采，但也帶著一份清新感。這些是《煙火》在包裝與打造上最成功的地方，也是最美麗的地方。
而郭采潔的演繹，從第一張《隱形超人》開始，她對于意境感突出的作品，在把握上還是很有自己的獨到的一面，關(guān)鍵是她的意境情緒培養(yǎng)得很好，很容易就融進歌曲之中，就好比第一張中的《愛情定格》、《I Remember》；上一張中的《又圓了的月亮》；這張中的《煙火》都是如此。此外，在這張作品中，郭采潔在演繹是時的情感表現(xiàn)也絕對是飽滿的且到位的，因此能在一定程度上為歌曲增添感染力。當然她聲音的可塑性也十分強，可愛、童稚、沉穩(wěn)、冷靜等這些是能隨著不同作品的內(nèi)容而在生意表現(xiàn)上做出相應(yīng)的變化。但是郭采潔演唱技巧并沒有太大的進步，特別是高低音的表現(xiàn)，對于氣聲的控制，氣息的把握還是欠缺火候。所以即便她聲音中有一份張力，但是往往這一份張力持續(xù)時間不長且很薄弱，甚至本該拉長的一拍瞬間就像斷了的弦，要不消失，要救被和聲或配樂掩蓋；而低音的表現(xiàn)本就不是她獨長項，在演繹時，她不但沒有用相應(yīng)的方式去彌補、去掠過，反而還要生硬的唱出。而在這次專輯中配樂明顯趨于簡單化的情況下，她低音中的這些不足都被赤裸裸地暴露了出來。
當然其實這些都是可以暫時忽略的，怎么說演唱技巧，對于聲音的掌控等，這些都是可以在后天勤于練習(xí)而彌補的，而之所以說“丑陋”還是因為郭采潔的咬字及發(fā)音實在過于別扭?？梢哉f郭采潔的聲音特質(zhì)能成就一首有意境感的歌曲，但同時她的咬字或是發(fā)音又在破壞這原本已經(jīng)很完美的意境。就好比《煙火》，本是一首很優(yōu)美的作品，但每唱到歌詞末端的時候，或是拖長一拍音到時候，她的發(fā)音都在不自覺地上揚，造成一種突兀感；而《不說再見》，本是一首在風(fēng)格或是編曲上對于郭采潔都相當新鮮、特色的作品，但是郭采潔的演繹實在有所欠缺，高低音的不到位不說，咬字發(fā)音完全就是在破壞整首歌所具有的慵懶情調(diào)。想必這些不適已經(jīng)不是通過唱功，通過演唱技巧就能解決的問題，根本最大的問題就是在郭采潔大舌頭的發(fā)音咬字。當然你可以反駁強調(diào)說這是一種特色，只是這種特色并不能有有助于增加歌曲的可聽性，反過來還有所破壞。畢竟郭采潔的聲音再有特色，都不至于特色到可以忽略她的發(fā)音，只當作純樂的欣賞。
《煙火》是一張好的作品，好就好在能在保持流行的色彩卻又不落入俗套之中，同時還能充分將歌手的聲音特色完好的表現(xiàn)出來。而郭采潔的演繹表現(xiàn)雖然不至于說到驚艷或是蛻變。但是也算是不失不過，不足還是有，但是情感飽滿豐富也算是一種彌補。從這些角度來分析可以說郭采潔的《煙火》是美麗的。不過就算是如此，也還是要說，郭采潔同時也還是讓《煙火》變丑陋了，那是因為郭采潔的發(fā)音，咬字，讓人難以不去忽略和計較這些瑕疵，盡管我也知道這些是后天難以彌補的。
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