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評論：柏林愛樂北京演出獲成功 演奏水準是關鍵
上周北京舞臺最大的亮點，莫過于時隔6年在指揮大師西蒙·拉特率領下重返北京的柏林愛樂樂團了。這支世界古典樂壇的“銀河戰艦”自上世紀70年代在“指揮皇帝”卡拉揚率領下造訪中國之后，便已經在中國樂迷心中深深地扎下了根，雖然卡拉揚在1989年離開人世，迷人的阿巴多和如今已聲名顯赫的西蒙·拉特相繼執掌樂團，但卡拉揚在中國樂迷心目中的不二地位，使得之后樂團的每一次造訪都異常糾結。
就像足球的巴薩、皇馬一樣，無論他們出現在哪里，都一定會贏得山呼海嘯般的歡呼喝彩聲，這些可以完全與他們的戰績無關。11月10日，當這支“銀河戰艦”在西蒙·拉特率領下全體登臺國家大劇院時，贏得的掌聲和喝彩聲之熱烈，已經超過很多世界名團謝幕時的了。一睹樂團風采，高聲喝彩，這就是超級樂團和超級指揮家之于樂迷的明星效應。不過，在追星之后，演奏水準和風格才是真正征服人心的關鍵。
還記得2005年11月初，樂團歷史上的第二次造訪中國。那是西蒙·拉特剛剛執掌樂團的第三個樂季的開始，第一天的海頓交響曲、拉威爾的《鵝媽媽》以及柏遼茲的一首作品演奏下來，讓在場的樂迷不敢相信這還是柏林愛樂，就連老樂手們也不認為那是“柏愛”的水準，“今天不好，還是看明天的吧！”老樂手自認為第二天的貝多芬、理查·施特勞斯的“英雄”可以一展德意志精神的正宗。但其實也很“差”，“柏愛”的卡拉揚王者之風蕩然無存，高貴、精致、優雅、完美帶著一點點花哨，我以為，那是拉特與“柏愛”的初婚階段，柏愛“被”西蒙·拉特了，完全失去了自我。這也成為了我和很多樂迷“痛恨”并愛著西蒙·拉特的緣由，這個“婚”可以結，但“柏愛”絕不可以失去自我的精神氣質。
也正因為此，此次的“柏愛”三度造訪北京，我是在高度期待中依舊心存疑慮的。那天媒體的提問幾乎讓見面會成了對卡拉揚時代的追思會，西蒙·拉特有些尷尬地一個勁解釋著每一位總監的藝術個性追求和樂團氣質之間的傳承關系，但聰明的拉特明白，多說無益，最終還是要靠音樂證明一切。首場音樂會的上半場演奏了拉威爾的《丑角的晨歌》和細川俊夫的圓號與樂隊協奏曲《那時花開》，從法式色彩和東方禪意中展現樂團大跨度的駕馭能力。而下半場的布魯克納第九交響曲，才是真正展現樂團在看家曲目上所沉淀的精神氣質。坐在觀眾席的第二排，仿佛置身于樂團中間，我可以清晰地看到首席們的每一個表情和眼神。我驚喜地發現，樂手們又在用那種高度的激情投入在演奏當中了，那位新任不久的中提琴首席有著明星演員一樣的表現欲望，他在演奏中時刻傾聽著樂團首席的聲音，用眼神密切交流，與自己的副首席心領神會，享受在布魯克納那種厚重沖動的音樂動力奔涌中。我仿佛感受到了柏林愛樂的傳統精神氣質在激情蕩漾，我又開始喜愛上那個我曾經喜愛、后來又不喜愛的柏林愛樂了！到底是柏愛“被”徹底西蒙·拉特了，還是西蒙·拉特“被”徹底柏愛了？這都已經不再重要，重要的是在經過了那個漫長的“被”之后，雙方達到了真正意義上的精神“契合”和歡愉。這“歡愉”能夠為觀眾帶來美好的、值得封存的記憶，直到西蒙·拉特的下一任再啟封時，飄出的應該是佳釀的沉香。但那時，我們可能仍然在糾結中……
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